Filmas „Audrų naktys“ (1931) – paskutinysis režisieriaus Ivano Kavaleridzės (1887-1978) filmas, sukurtas Nebylaus kino epochoje. Jame persipina industrinio amžiaus mašinų romantika, senosios ukrainiečių tradicijos ir avangardinio meno kalba. Filmas prisotintas impulsyvumo, jo prieštaringa aplinka sudaro vientisą meninę erdvę.

Naudodami įvairius solo perkusijos ir elektronikos tembrus nebylaus filmo garso takeliui, Alla Zagaykevič ir Arkadijus Gotesmanas tarsi prisijungia prie meninės Ivano kavaleridzės „optikos“.

Ukrainiečių skulptorius, kino režisierius, dramaturgas, scenaristas ir kino menininkas

Ivanas Kavaleridzė sukūrė tik 9 vaidybinius filmus, tačiau jo talentas prilygsta įžymiųjų ankstyvojo kino meistrų Aleksandro Dovženkos, Vsevolodo Pudovkino ir Sergejaus Eizenšteino kūrybai . Vis dėlto Kavaleridzės filmai yra mažai žinomi, jo palikimas tebėra Ukrainos kino istorijos paraštėse.

I.Kavaleridzė debiutavo filmu "Liūtis” 1929 m., kuris vėliau dingo paslaptingomis aplinkybėmis. Filmą „Žlyva“ jis sukūrė pagautas susižavėjimo konstruktyvizmu bangos.

Vėliau dėl savo polinkio į konstruktyvizmą sulaukė labai griežtų ir prieštaringų atsiliepimų, todėl vėlesniuose filmuose Kavaleridzė palaipsniui ėmė tolti nuo avangardiškų eksperimentų. Kitas jo filmas „Perkasa” (1930) artimas epiniam kinui.

„Audrų naktys“ (1931), kaip ir vienas pirmųjų įgarsintų filmų „Koliyvščina“ (Коліївщина,1933) pasižymi novatoriška montažo technika ir vis dar linksta į konstruktyvizmą. Šie darbai sulaukė sovietų kino kritikų pasmerkimo. 1936 m. filmas "Prometėjas" sukėlė aršią diskusiją, į kurią įsijungė kritikai, menininkai ir net sovietinės kinematografijos vadovai. Stalino valdomos Ukrainos mene įsigalėjus socialistinio realizmo metodui, naujovės ir meno eksperimentai tapo neprimtini. Filmas buvo “palaidotas” B. Šumliackio straipsnyje “Paprastas ir suprantamas menas”.

4-ajame dešimtmetyje Kavaleridzė perkeltas kurti nekonfliktiškų muzikinių filmų - operų, pvz. „Natalka-Poltavka“ (1936) „Zaporožietis už Dunojaus“ (1937). Vokiečių okupacijos metais jis filmuoja „Olexa Dovbush“ (1941) ir bendradarbiauja su okupacine Vokietijos valdžia. Už tai pasibaigus karui režisierius buvo apkaltintas kolaboravimu. Tačiau Kavaleridzei buvo leista dirbti kine. Chruščiovo „atšilimo“ metais. Jis pastatė dar du filmus:„Gryhorij Skovoroda“ (1959) ir „Paleistuvė“ (1961). Šie filmai nufilmuoti senamadiška maniera būdinga jo 30-ųjų filmams, todėl netapo sėkmingi.

Šeštajame dešimtmetyje menininkas sugrįžo prie skulptūros.